芽芽出来来干嘛的？敬请期待
……族繁不及备载。
至于未来剧情会不会暴走，我只能说更新到第二话的时候，我已经写过千字文回报给世界观团队了。之后等着看策划们怎么发挥吧，佛了。
我真正不吐不快的，是叙事层面的问题，或者你可以理解成「说故事技术」、「写作技巧」。好的技巧可以让一个烂故事好看到让你忘了它所有不合理，差的叙事也会毁掉很强的故事：在讨论内容前，读者根本看不进去。
叙事有很多面相，这里就只讲比较基本的那种：「演」与「说」。
萝儿是一位亲和力很高的半神－＞这是「说」。直截了当的，就是作者的声音在对读者说话。
萝儿曾经以若伊的名义请圣徒吃饭－＞这是「演」。作者把角色们的所做所为展示给我们看。
大多数情况下，「演」都是比「说」更有力的。看上面的例子，作者直接对我们说，大部分人应该会觉得：「真的吗？真的很有亲和力吗？我怎么没有感觉到？」何况，亲和力也分很多种欸，不容易生气是亲和力、耐心倾听是亲和力、事必躬亲也是一种亲和力，安格列的亲和力跟萝儿的亲和力应该也不会一样，对吧？
「演」的威力就在这里，让读者自己看，自己想出来。没有人会怀疑自己想出来的东西是不是真的。甚至，萝儿这么做，真的只是因为她亲和力高吗？有没有可能，除了本来就对大家都很好，她本人对若伊还有一份特别的关心、特别的喜爱，把她当成妹妹、当成女儿……？或者往黑的方向想，基于她跟卢蜜亚的理念之争，这么做其实是在「拉拢」若伊？
上述的猜想是否正确一点都不重要。重点是，在「对读者的说服力」跟「给读者更多想像空间」的双重意义上，多用「演」的，「说」只用在偶尔补充信息，会是比较理想的做法。
好了，现在回想一下，传说剧情里的「说」是不是很多呢？
漫画第一季第五话，拉维尔带大家集合的那一段，拉维尔一路上叨叨絮絮，补充了一大堆世界观背景的小知识。
对，拉维尔是个废话很多的角色。但第一，正常人谁跟朋友这么说话（鱼子超好吃的啦（o），号称前海珍珠（x）前者是拉维尔的台词，后者是应该出现在某本卡塞尔旅行杂志的句子），第二，就算是要「演」拉维尔废话很多，不需要让他这样废话整整六页。一页出发前，刀锋一行人表情严肃，准备面对事件的真相；一页出发后，堇一脸头痛，刀锋被唬得一愣一愣，亚莲苦笑的表情，真的就够了。这段要是我带的学生估计会直接退回去叫他重写。
比较好的例子，若伊这段其实也是「说」。作者在借若伊的口，告诉大家萝儿是什么样的人。
但第一，制作团队这里分了很两次，符文生物说过、若伊说过，两次都是点到为止的给出细节，避免说太多太久让读者出戏。
第二，这其实也是在「演」出若伊、符文生物对萝儿的景仰。还记得我们最一开始提到，要怎么塑造萝儿的亲和力吗？
前面也提过，好的技巧可以让读者忽略奇怪的剧情。我们再来看看第二季第四话这段，细细一想，这段其实不太合理：出现可怕的怪物，信徒来请求萝儿协助。
「银昼，你跟他下山看看。」「银昼大人一个人恐怕……。」
「让这三位帮你好吗？」「我听萝儿大人的安排。」
银昼是圣徒，战力远超一般人类，加上信徒一定熟悉他的能力，另一边则是三个陌生的，萝儿表示还需要养伤的人。也许在官方内部有个战斗力换算表，算过没问题，但现在很难说服我。从编剧的角度来说，大概率是为了让布莱特一行人再次展开冒险，不得不这样写。
不过，这段也是「演」出很多细节：萝儿的耐心倾听、事必躬亲；刀锋的救人心切；银昼不看好他们但不在人前质疑萝儿的决定；若伊拼着身体也想帮上新朋友的忙。如果读者们喜欢这些角色，进入了这段剧情，那阅读时的第一反应就会是「呜呜呜，感人！」而不是「嗯？好像不太对吧。」。
同时，「演」还可以给出更多想像空间。比如萝儿看的那张「值班表」，所有人都很忙，是不是对应序章图伦那句「也许不能再袖手旁观了」呢？若伊的空闲，表示拉维尔和飒枷或许不是在出追光者的任务，他们在忙什么呢？同时这也显示，若伊在照顾堇并不是工作，而是利用自己空闲时间来照顾新朋友，对吧？
不好的技巧呢？单就漫画而言，我认为最致命的点是布莱特。
布莱特原本就是一个定位很尴尬的角色。不是说他很难安排戏份，而是以作品的结构而言，他同时是英雄又是导师。主角一行人里，负责冒险的英雄是他，负责指引前路、带来关键线索、心灵鸡汤的导师也是他。
（堇不算英雄，堇的身上并没有英雄最重要的要素：一个贴合主线剧情的动机。）
这导致只要布莱特在场，故事自然而然就会变成布莱特一个人一直叨叨叨叨。其他人没有插嘴的余地，更遑论让编剧有机会塑造他们，去「演」他们的行动了。
也好，那就重点塑造布莱特吧。比如决战前夕，布莱特替编剧「说」了这么一大段设置，有「演」出能进一步塑造布莱特的细节吗？是他足智多谋、料敌于先？好像没有，他只是在说他调查、推测的结果。那是他知识渊博、消息灵通？嗯，可能有一点，但按他的说法，这些历史几乎都是禁忌。换言之，很难说这段剧情塑造出布莱特的努力、机智、才华……什么的，反而再一次表现出「曾经是圣光魔导的学生」这个设置有多么无赖，编剧需要让布莱特知道什么，他就可以知道什么。
而且反过来说，这跟堇等人前面的行动又形成一个链接。亚莲只知道阴影之手里有自己记忆的线索，不知道自己具体要找什么，然后刀锋也就这样跟他去了。（你说这是神仙爱情？好吧，我尊重。）堇一听说刀锋被抓，立刻就急着要索文带她潜入（你说这也是神仙爱情？好吧，我也尊重。）结果最正常运转的角色反而是拉维尔，他也不知道自己要找什么，但就结果来说他误打误撞找到正确的目标（魂柱），契合他运气很好的小福星设置。第一时间离开现场，没有被卷入之后的大战，说明即使行动失败，以他的判断力及圣徒的身手，也大有可能全身而退。
接着，布莱特登场等于证实了，这群人真的是漫画第五话才知道幕后黑手是洛里昂，知道他想做什么。前面的行动，几乎全都是少年漫画式的一股脑乱闯，哪里可疑冲哪里，还未必考虑过后果。
布莱特一直都是我觉得很可惜的角色，他几乎跟光暗双方所有大老都能产生不错的戏剧冲突，拥有全英雄最多的交互语音，但时间一久就觉得，官方是不是单纯把他当成方便的工具人？
需要补设置－＞让布莱特出来讲，反正布莱恩把所有知识都教给他了
需要新战力－＞连洛里昂都不在话下的战力，随插即用
需要灌鸡汤－＞听过布莱特交互语音的人就知道我在说什么（我特别不喜欢他对飒枷的交互语音）
就连经典的「反派死于话多」，官方也要把话让给布莱特讲。
试想，为什么反派决战时，话总是那么多，坚持要把双方的能力、筹码、策略、底牌都讲出来？因为那其实是作者在「说」，要把状况讲清楚，免得读者搞不清楚状况，热血不起来，紧张不起来。但这未必不好喔！JoJo最经典的Dio承太郎之战就是很好的例子：作者让Dio「说」那么多话，同时也是再一次「演」出Dio对The World多有自信、玩弄对手的恶趣味、实际上很缺人说说话。（记得吗？想像空间）
做得不好，看起来就是反派太大意了。不先手、不补刀、不出全力，甚至不小心说出让主角反败为胜的提示。这个要举例就太多啦，你看过的电影、漫画、小说一定出现过。打开卡通台看看喜羊羊或鸭嘴兽泰瑞，每一集都在上演。
但传说不来这套，「总结现况」往往被交给布莱特大量的内心独白。光就漫画这段，第一，布莱特陷入苦战，很难想像他有这份余裕；第二，布莱特也不认识这两位新反派，他对现况的掌握程度跟我们读者一样少啊。读者本来就会在未来的剧情里跟着布莱特一起慢慢掌握情况了，也许萝儿的任务会有意外的线索、也许他们会主动去收集信息、粗暴一点简化成一个作战会议（就像上一季决战前夕），为什么还要在这个时候，特意用一整页，让布莱特明确告诉读者「我现在搞不清楚状况」呢？
最后这段「布莱特话多」严格来说不算大问题，根据后面的剧情说不定其实是适合的写法。但在我开始把布莱特当成官方的工具人那一刻起，这种小细节就很容易让我出戏了……。我不晓得游戏文案的世界有没有独立编辑这种岗位，就希望世界观团队们再多琢磨吧。
感谢看到这里的你听我发牢骚，可能有点混乱，但我实在没有心思再润稿了。
官方漫画我一定会继续追，认真的把他追完，毕竟，我是真的很喜欢这个世界。
