迟来的动画最终季第5集心得Xp (被私事耽搁，到今天才得以抽空看…><)。
文长，慎入。小弟没有在开玩笑…
与本集动画部分相关的议题，版友们在前几天已经热烈的讨论过了 ─ 例如某段的配乐、究竟合适或不合适之类 ─ 小弟这文就不再徒炒旧饭。不过，这集动画看完，真的是给已追到最新漫画进度的小弟、不少额外的冲击与启发。后文，将着重于本版《【最终季】第5话（#64）‘可剧透’之动画讨论串》内、发文版友较少触及的几个层面 (可能会与某些文下方的留言内容重复，毕竟小弟还没来得及一一看完所有留言…)、进行铺陈，顺带闲扯一些小弟自觉相关的历史层面；至于关乎后续动画尚未呈现之内容，小弟会尽力避免暴雷。
一、从漫画VS动画之增删谈起
虽然小弟曾于前文提及、尽量不去翻这几天的旧帐；不过小弟想第一个讨论的主题，还是得稍微触及某块议题：这集的演出节奏。
相信看过第5话〈宣战布告〉的粉丝，即便对于其中细节安排、也许参杂着各种不同的感受或看法；但对于这集动画整体的如何始如何终、或是其涵盖的剧情范围，应当没有太多的疑义。动画的长度既被刚性限制，对于某段剧情该如何诠释、就只能考虑删谁加谁来做调整；而最终季前几集，若已经让部分纯动画党、感到些许信息庞杂吃不消，那么这集〈宣战布告〉、被迫牺牲部分漫画剧情，只能说是情理中事。马迦特与威利，在私底下又额外做了多少安排 (动画第4集，就有提到“老鼠”的存在)？艾伦与莱纳的再会/对峙、步调节奏能不能做的更具张力 (类似如动画第二季第6集〈战士〉的处理：让莱纳在揭露真身前的挣扎，从断旗掉落城墙算起、占据该集动画整整几分钟的时间)？这些细节，相信制作方不会完全没有考虑过；但成品既为吾等所见，想必其中、必有难处。
简单提一个小弟自己注意到的安排，以呈现这类删减取舍的难处：
在动画最终季第3集(#62)〈希望的门扉〉里、秀完中间信息剧卡后，插入了一小段莱纳、贝尔托特、安妮等人，在开垦地聆听某位弃子逃跑内疚男子、陈述其个人经历的剧情；在揭露潜入墙内的战士小队，是如何挣扎决策、剧情紧凑万分的第3集里，安插这段看似不甚相关的支线，虽然也可能有其深意 ─ 例如片面解释了，为何贝尔托特睡姿会如此“奇葩”的可能理由 ─ 但在第5集还未放送前，这位弃子大叔的存在，在当时已知的动画内容里、仍然缺乏对后续剧情一锤定音的决定性。
而在第5集放送后，吾等/纯动画党才得以窥知：这位内疚到上吊自杀的父亲，他的自责、正是反映了莱纳/安妮/贝尔托特等人的心境；‘那个大叔，多半是希望、有人能制裁他吧…’贝尔托特这句心声，直接呼应本集后半、莱纳哭着请求艾伦制裁他的场景。即便在动画第3集，莱纳已经有打算自裁的念头；但秀出吞枪的举动，并没有完整解释莱纳的心理动机 ─ 他可能是受不了雷区艾族看待他的眼光？或是厌倦了持续对自己关心的人、甚至是对自己“撒谎”？或是他的内心，不知该以“战士”、还是以“士兵”自处？直到第5集，莱纳先前之所以吞枪，结合了贝尔托特推测那位大叔的台词、所间接透露出来的内心纠结，较大的比例，应与其事后省思而发的自咎自责、希望受到相应制裁有关。
故，若沿着这条脉络倒推：第3集为何要在众多信息当中、安插这位无名大叔的支线剧情？到了第5集，吾等才能有所体会。进一步讲 ─ 可能现在我们看得“不顺眼”的点，放到事后、重新回顾，也许又有不同的理解感受。
小弟对于此段剧情的剪辑、若无过于偏差的误解，那么有关第5集节奏步调的问题，也能顺此逻辑、一并推理出：
对于上吊大叔的理解，如小弟前文所述 ─ 贝尔托特他个人的诠释，必须跟莱纳再会艾伦时、与莱纳的心境作相互呼应。这也多少解释了：为何该段剧情，不直接在第3集里就整段讲明？若制作方想要刻意凸显莱纳自责的心境，与之呼应的贝尔托特感想、若放在欢乐第4集的更前一集，其张力、会不会因此而减弱？将之浓缩在第5集中，会不会更明白了当？
这间接影响到第5集的整体节奏安排：如众粉丝所周知，《进巨》动画、如果砍掉OP曲或ED曲 (甚或两者皆砍)，那肯定是大事要发生了 ─ 从制作方角度讲，意即该集动画内容、远超制式长度所能呈现，必须利用OP或ED的额外时间来补偿。最终季第5集〈宣战布告〉，其剧情转折的重要性、甚或背景设置信息的丰富度，都大大符合这点需求。那么为何成品并没有做这个抉择呢？
有一点，吾等必须认清：接续着第4集的欢乐气氛，故意留在第4集ED末尾的、是不知后续如何发展的悬念。即便潜入墙内的战士小队、对自缢大叔的观感，某个层面上必须被塞在第5集内；但这段、终究还是支线，没法顺利连贯原本从第4集就开始酝酿的不安情绪。若一条支线的信息是必要的，又不能硬生生插入主剧情、以免破坏原来营造的气氛，那么、利用OP曲做切割，顺带来段伪回顾 ─ 终究还是得考虑新年停播的影响 ─ OP后的主剧情、既不会受到该支线的影响，观众从第4集末尾的情绪塑造，也能借由OP曲结束后的“进入正片”观看心理、得以延续。若按此思维，OP必不可删；那么唯一能为了拓展剧情空间去动刀的、只剩ED。
不过，为何不利用删ED、去增添更多戏剧张力/故事内容，小弟就没法像上文、“OP不可删”这般看似有模有样地推理了；更多的是属于个人喜好的论辩理由 ─ 这首歌必须留着，因为它很疗伤…之类。这块就留待大神、或其他有兴趣版友补遗。
回到原论述主题：即便小弟也与某几位版友怀有同感，可惜于本集莱纳与艾伦两人的对峙、并没有更多利用沉默/空白来营造的张力；但小弟本人、是能够自我释怀的 ─ 毕竟，要让莱纳多惊愕无言5秒，动画就得想办法从另一个坑里、多挖出5秒来。空贪，绝非善事；即便权衡、看似是成熟大人的丑陋，但这也是不可不接受的世界残酷现实。
话说回来：针对残酷与丑陋进行批评，有其一定的正当性；一昧容忍残酷与丑陋，人类社会是不可能进步的。但，有建设性的讨论、才有其后续传世的价值；如何控制情绪、冷静思考，斟酌言词、就事论事，也是门学问。
二、安妮迷之狂笑
若接续上段，内疚上吊大叔的话题：第5集给小弟其中一项很大的冲击，就是OP前的那段铺陈，解惑了小弟对动画第一季末尾、安妮被揭穿身分时的狂笑，触发其该行为的可能心态。(虽然这点，很可能已有网友、之前在漫画到达目前动画进度时，就已详细论述过；但既为小弟感想抒发，还请让小弟任性一回。)
自小弟接触《进巨》动漫以来，真心深深体会到不同媒介载体的长处与限制 ─ 谏山创老师的原作漫，自有其优缺；但对《进巨》故事与角色塑造深度的体会，若单看一种媒介载体、真的是很难触及到各项层面。小弟之所以在追着最新漫画进度之余，仍把看过《进巨》动画、当作是自己理解这部作品的最起码标准，就在于《进巨》故事与角色塑造之深，往往出现：即便是完全不同的演示、仍能用同一套去解释；或是完全一样的演示、却多出了大大不同的诠释理解角度。
就拿这段的主题为例：若单是看漫画，安妮被阿尔敏揭穿身分时、确实也是笑了，但她笑得“云淡风轻” (请有兴趣版友，自行参考漫画第31回〈微笑〉)；而动画第一季第23集，虽然标题也叫〈微笑〉，但安妮在动画里、藉声优演技之助，那笑姿之邪媚，小弟过往、只能用惊惧不解形容。
但在看完这集，回顾潜入墙内之战士小队、忆起这位自缢大叔的片段，安妮那看似漫不经心地回答、藏着多少不为人知的扭曲？在被阿尔敏揭穿其真身之时，因终于遇到不受外在政宣或自欺假象、而能够真正直视安妮本人的存在；又在米卡莎宣称要对其动刀的当下，有感于“终于有人对长期欺骗作恶的自己、进行制裁”的、来自内心深处最真实之人性善念的迸发！动画里、安妮狂笑时，有异于漫画原作的呈现、脸上的那一抹颊红，若小弟没有太过过度诠释、也没有理解错误的话 ─ 那是夹杂着对自己这扭曲虚假的一生、难得遇到一回真心对待的感触啊！(那怕这对待、主要是出于敌意…)
有别于贝尔托特，安妮不会用哭泣或乞求、去面对眼下的荒谬 ─ 贝尔托特一直以来都是乖乖地追随着身边同伴的好小孩，遇到困顿、他也倾向寻求他人意见或协助。但安妮，从被收养开始、主要感受到的，就只有被视为是、被他人利用的工具；那怕是进了战士队、那怕是混进宪兵团，安妮一直是为了他人的目的而活、从来没有自我过…(这也解释了，为何她养父在她临行前的话，对安妮来说、这么重要。) 而这辈子她第二次被他人真心对待，却是不得不与这认清她本质的人、相互残杀的窘境？对向来咬牙容忍刻苦的安妮来说，她不可能用泪水去因应这份难处；同时感叹于自己的所作所为、终于能为人“正常地理解”(在家里，踢残老爸、是被夸奖？在马雷，残杀敌兵、是被称赞？)，面对这一连串的荒谬，能不笑吗？除了笑，安妮还能做甚么反应呢？
小弟从未想过：自己竟然有一天，会从这么哀戚美感的角度，满面泪流地去重新理解当年惊惧不解的安妮狂笑…
这多少，可能也跟最新放送的动画最终季第5集、与先前揭露战士小队内幕的第3集，两者信息接收的密集度有关：虽然第3集的主角、明显是莱纳；但对于安妮的侧写，并没有因此而落下。包含聚会时丝毫不顾他人对话内容、一心一意踩死蚱蜢的行为，或是对莱纳拚死自保的丑样、发怒时不自觉迸发的真心话，安妮的幼年经历、无疑是扭曲的；而墙内卧底生涯，并没有对这一切过往、产生足够的弥补。但安妮真实人性的那一面，仍然在潜意识里、不断持续地折磨她；如果不是像经历了害马可惨死、加上托洛斯特区的惨况，估计安妮也不会站在巨人呕吐物前、喃喃念着“…抱歉…”，而会更倾向本集动画的开头、战士小队开完会的那副“漫不经心”吧 ─ 其实仔细兜量安妮那三句台词的深度，加上声优的演出，背后那不为人知的压抑、也许不亚于兵长或艾尔文团长的冷漠啊…T^T
三、莱纳与艾伦的对峙
既然扯了些、藉本集回顾过往剧情的内容，小弟就再多延伸一些：莱纳与艾伦于动画第二季、在巨树森林上的第一回摊牌，与这集里的第二回摊牌；关于艾伦于其间的心境转变，印象中不少版友曾讨论过、小弟此文就不多着墨，主要聊莱纳在两回对峙中、态度的差异。
在双方都已暴露一定程度的个资后，莱纳与艾伦第一次真正的相互“开诚布公”，得从莱纳与贝尔托特、自墙上掳走艾伦和尤弥尔(104期)，在巨树森林枝干上的言语冲突算起。即便莱纳的“人格分裂”状况、是否能用吾等所知的精神疾患诊断依据去认定，这点还留待专家的判断；但对于读/观众来说，莱纳因为潜伏卧底、所造成的各式“不协调”，已有其位于故事剧情里的角色立体形象。对莱纳本人而言，他意识里潜伏两种身分人格认定、第一次被外人点明且进而产生自觉，正是发生在巨树森林的这次冲突里。第一次认清某项事实，不代表这个人、能够保证马上接纳这事实；莱纳意识到自己有分裂人格倾向后，要尤弥尔住嘴、不许继续说明下去，或是对艾伦口中的“杀人犯”、产生明显的抗拒与愤怒，这些并不足以证明莱纳打从心底不接受这些事实的表征 ─ 这可能仅仅只是信息传递的当下，莱纳还没能来得及把眼前的事实彻底理解消化、并做出与之相应的情理应对而已。
这点，多少从这集OP前的开头、也能窥出些许端倪：面对贝尔托特的提问，贝尔托特自身有一个解释、安妮也有自己的体会，三人组中仅有莱纳、用‘那种事情，怎么可能有人知道’去回应/逃避。在此时，莱纳的表意识里，他有更优先的待办事项得处理：扮演已逝之马赛尔的领导位、思考如何继续进行他们的任务，同时为了降低墙内艾族的怀疑、扮演好自己与其他二人的卧底角色…等等。当贝尔托特基本上把这些重责、全部托付给他人，安妮则是一贯使用她对她养父、以及对待马雷军方的冷淡去适应，他们两人就有稍许的时空间、去消化反思他们的所作所为；莱纳却没有这份时空间，让他去沉淀他的所行所为。故，即便莱纳的潜意识里，为了保护他自我身心之平衡、分裂成了两个人格身分认定 (按照《进巨》剧情设置)，某种程度上、也间接代表他其实是有意会到自己所为罪孽的重责；但在他表意识的思考调度里，这些反思、没办法排进他表意识的脑耗能项目中。所以一旦被人揭穿，即便莱纳是有一定的认知，但他的反应、却像是要抗拒这份声明一般。
而莱纳真正得以让这些思绪沉淀，也是结束了动画前三季的卧底/破坏任务、回到马雷之后，才有可能让他慢慢沉思的事情了。
当一个人忙着处理身边周遭的事物、同时又必须兼任做决定的要角，一个人的脑力是有限的，除非是异于常人的天才、否则定有其能力范围上限。脱离了潜伏任务的莱纳，在可推测的范围里、应基本上只需要听从马雷上层的命令，而不需要自己去思考下一步怎么安排；这点改变，如当年的贝尔托特一般，自然给了莱纳反思沉淀的时空间。另外在动画最终季的第2集，雷区艾族军人返乡的小片段，也安插了这么一段莱纳与其他人的不同之处 ─ 所有画面带到的雷区艾族，都会与他们的亲朋做一定程度的身体接触；唯有莱纳、跟他母亲，只有言语上的招呼、完全没有身体的接触。这细节，与后续莱纳在晚餐餐桌上陈述帕岛经历、所造就的诡异气氛，一气呵成 ─ 对莱纳母亲而言，这儿子已经不是她所认识的儿子；对莱纳本人而言，也因为其母察觉他性格改变之故，这个家、也变得不像是他能安然放心的避风港了。少去了日常应酬式的一般交流，自己留给自己的时空间、自然就会多出来；以前必须空出来，与亲朋好友细数帕岛艾族不是的时光，对后来的莱纳而言，很可能变成自己细品自己不堪过往的凌迟折磨。
也正是多了这份体会与反思：虽然莱纳与艾伦两人、距上次“开诚布公”，双方所创建起的关系、并没有太大的改变；但对于两个独立的个体而言，不论是艾伦、或者是莱纳，他们都各自获取了更多信息、也思考了更多事情。所以即便双方、由言语交换所产生的链接，理论上、仍停留在巨树森林的阶段；但这回的地下室碰面，为何莱纳会一反之前的抗拒态度、跪求艾伦赏他一个痛快，仍然有其脉络可循。
四、第5集中的精采配乐选择
说好不翻旧帐，小弟就来一反话题方向，谈谈这集里、小弟觉得运用十分巧妙的一段配乐选择。
姑且不论泽野弘之大大、近年的谱曲功力是否衰退，或是新一季引进的新人、究竟产生多少化学效应，《进巨》动画前三季的某些经典场面、结合简直可说单属该画面的OST曲目，在众多粉丝心目中的地位与分量、小弟应不需多加强调。(毕竟，最近吵得火红的议题、也与此相关…) 而习惯说坏不说好，也许也是人性弱点之一。小弟既无法在该议题上、提出更多具讨论价值的新面向，那不如干脆，来谈谈威利揭穿145代王与戴巴家族策画百年的骗局后，在向世界重新确认新的帕岛威胁时、所使用的配乐 ─ 同时也是第一季第1集，(墙内)人类重新回想起、被巨人支配恐怖的那段经典旋律。
如同动画第一季第1集、被大量迷因滥用的超巨墙外探头画面一般，〈ətˈæk 0N tάɪtn〉的旋律，即便经过变奏或Remix，对《进巨》观众而言，想必也是一曲难以忘怀的经典。节奏明确的鼓声、澎湃豪壮的人声和声、明晰可辨的钟声、节节进逼的弦乐… 随着当年对巨人的恐惧与未知、不安与惶恐，〈ətˈæk 0N tάɪtn〉可说是《进巨》配乐的定调，为铺写出《进巨》动画的整体世界观、功不可没。
讽刺的是：当年勾勒出巨人奇诡怪异、与其惨忍无道形象的〈ətˈæk 0N tάɪtn〉旋律，在最终季第5集、威利将艾伦描绘成世界之敌之时，再度上演。这回的重新使用，与动画第三季第二部第1集(#50)、在希干希纳夺回战的序幕，所使用的〈WMId〉版本大大不同 ─ 〈WMId〉自始至尾有Eliana的高亢女声贯穿，相较起第一季原版的〈ətˈæk 0N tάɪtn〉、也许少了些许电子混音所造就的混乱印象 (也是第一季所想呈现的、巨人所引致的人类社会混乱)，却多了一丝被人引领的希望；但这回威利的宣战，〈ətˈæk 0N tάɪtn〉旋律、完全由传统鼓声(并切入动画的击鼓画面)带入，节奏也更加整齐、徐缓、进行曲化，却少了任何带头女歌手歌声的引领。虽然原版电子混音所造成的不适感、所构筑对未知的不安情绪要素，在第5集里的版本里、被大量舍弃，但更为传统的鼓声、放缓的节奏、加上缺乏穿针引线的那一丝女声要素，〈ətˈæk 0N tάɪtn〉旋律，在第5集里、只剩下全方面的压迫感，虽然少了未知的不安、但也少了引领的依靠。
除了在整体氛围，营造出对世界历史的既有已知、进而必须去面对的现实压力感，〈ətˈæk 0N tάɪtn〉旋律在本集的意义代表性，也正好衬托〈宣战布告〉的意义 ─ 当年(第一季与第三季)，墙内的人类，视墙外的巨人、为洪水猛兽；今日，由威利所主导的这场政宣，把岛外的世界、统一阵线起来，视由艾伦所主导(在他们/威利眼里)的帕岛反叛、为世界的雠敌。立场虽然变了，但姿态还是没变 ─ 视异己者为威胁，誓除之；故曲子虽然变了调，旋律却依然摄人心魄…
五、论艾伦的动手时机
从一个最新进度漫画党的角度来看，艾伦托请法尔可、带莱纳来舞台后地下室相聚重逢，会出现各种值得探讨的分析角度；但若单从本集的演出来看，艾伦之所以等到威利宣战后、才变身动手，实有其考量、与现实历史范例可映证之。
若从最终季第一集的脉络去追踪：《进巨》世界线的斯拉巴要塞之战，明显参考吾等世界线的日俄战争历史；既然如此，在双方交流的最后一刻、忽然变脸开打，杀对方个措手不及，从日本近代史去找寻、也确实有前例可循。
日俄战争本身，就有这类思维的踪迹：日本政府虽在1904年2月6日、向帝俄发出最后通牒；但日本联合舰队、在1904年2月8日对旅顺港的攻击，是在没有经过对帝俄宣战的前提下发动的，故史学家大多将此次攻击性质、定义为“偷袭”。
延伸参考数据：日俄战争─维基百科
约40年过后，食髓知味的日本帝国军人、再度重施故技：这次打的对象不是帝俄，而是美国的太平洋舰队基地‧珍珠港。有部分说法提出：日本这回攻击珍珠港，是已经记取了上回日俄战争、被划为无耻“偷袭”的教训；故策画了一场、利用精密计算和时区时差所形成的自我解套 ─ 日本驻华盛顿大使，必须在表定攻击珍珠港的前30分钟、将宣战通牒交付美国政府。若能按照此流程，理论上、日本确实向美国宣战了；只是日本没留给美国获知宣战后、进行备战的准备时间而已。但实际情况，美国政府收到日本宣战通牒的时间，却是珍珠港开战后40分钟；这项事实，也就造就后世对此事件的认知，为“偷袭珍珠港”。
延伸参考数据：珍珠港事件─维基百科
不管是哪种情况，即便古有“兵不厌诈”之称，战争并不能完全独立于政治之外；不论是起因、或是事后的收拾，都还是得回归政治的妥协。故，开战时的“大义名分”，就会成为非常重要的博弈关键。本集里，威利号招世界权贵媒体，不惜公开自家丑恶历史，为的也是争取这份“大义”；残酷的是，决定“大义”的，是信息量的多寡、以及价值观与角度立场，并没有“绝对的大义”可言。威利口中的‘…但我不想死，因为我已经诞生在这世界上。’说词，放到艾伦身上、或是任何一位被抹黑成世界仇敌的个体上，一样适用。而对艾伦来说：即便他在差使法尔可、帮他叫来莱纳之前，可能早已下了决定；但这也只存于艾伦的内心，除非谏山创老师补充更多，不然吾等第三者、并无法得知。
唯一能藉第5集知晓的，只有：艾伦是等到威利、正式对帕岛/艾伦宣战之后，才变身杀人的；不论他下手的快慢，与珍珠港事变、日本官方的密谋相比较起来，有多么果断狠心，从艾伦的观点看来，他仍留有、给自己找出解套之路的说法。
小弟必须额外提醒看倌们的，是：即便吾等作为看故事的第三者，能够看透许多故事角色的心路历程；但就本集所呈现的样貌，帕岛势力未经宣战、直接在雷贝利欧开打，是岛外世界所接收到的事件经过。艾伦如何等待到威利说出那句宣战布告、才变身现身，他心里经过多少纠结考量，吾等观众也许得以一窥所以，但对在场的其他人士而言，这些都是未知信息。若用珍珠港事变来引喻：不管日本官方在事前、花了多少功夫去解决“不宣而战”的问题，而日本政府、也许也真心存在“不要偷袭”的诚意；但事实就摆在眼前，日本向美国宣战、是珍珠港遇袭后40分钟，那“偷袭”，并不会因为某方花了多少时间去规划、或是耗费多少心神去苦思，就能改变这事实。
这点，算是未来、不管《进巨》动画最终季如何发展，小弟想分享给各位看倌、一点观赏上的注意点；只凭着眼前手上的信息去下价值判断，这事简单容易，但当更多信息被揭露出来时，先前的判断会不会因此有所偏差？值得深思。
六、历史的四个层次
部分延续上段的内容，趁着目前动画第5集的放送、已揭露的《进巨》剧情，小弟最后来聊聊、自己道听涂说来的“历史四层次”。后文说法，结合小弟本人大学时的历史哲学内容、还有一些杂七杂八的路人观点，可能并不具专业水平；望对这方面更具专业知识、或更具洞见的版友，不吝打脸补遗。
历史，可简单将分为四个层次：史实、史料、史书、史识。
史实 ─ 指真正发生过的、事情的所有来龙去脉；
史料 ─ 经历或记载这些事件的器物或文物，例如甲骨文、特洛伊古城、漆陶铜玉等器物、书画创作等；
史书 ─ 纯用文本记载这些事件的书籍，多由单人、或特定族群之个体所撰写，例如《史记》、《汉书》、邱吉尔之《第二次大战回忆录》等；
史识 ─ 个人对历史事件的解读价值观与诠释角度。*另见注解
其实《进巨》最终季第5集里、包含前几季所铺陈的内容，在某种意义上，把这四项层面、早已全包了。
史实 ─ 没有人能够重活一次当时的事件，例如巨人大战，所以根本不可能重现；但是必须作为所有治史家的梦想目标。因为若不朝着“真实”努力，那所谓的历史学家，只是分了支的小说家而已。
史料 ─ 在本集里，威利所呈现戏剧的后半、关于145代王与戴巴家族密谋的真相；或是在前几季，艾伦与希斯特莉亚记忆的闪回、尤弥尔(104期)或肯尼的过往、各式OVA等等。
史书 ─ 在本集里，威利所呈现戏剧的前半、关于原先世界认知的巨人大战假象；或是古利夏小时、被叶卡老医生灌输的马雷版本艾尔迪亚帝国史，或古利夏加入反抗势力后、接触到的艾族版本艾尔迪亚帝国史，或是艾尔文小的时候、他父亲在课堂上教授的历史。
史识 ─ 凡是大量参杂个人情绪解读、不讲求事实根据的历史，皆属于此；马迦特的副官、害死菲的马雷保安官，甚至连读不懂古语、却硬要把先人之为解释成善举的年轻古利夏，均属此类。
动画最终季第5集，很巧妙地在“史书”与“史料”之间做出过渡 ─ 从大家所接收且惯习的、关于马雷推翻艾国的片面真相，到威利所揭露、真正尤145代王所一手策画的内幕。戴巴家和弗利兹王刻意隐瞒事件部分经过之举措，其是非对错暂且不论 ─ 毕竟缺乏更多辅助数据、来印证当时的思维考量 ─ 世界大众盲目地相信马雷英雄‧荷洛斯的神话，并不纯然是世界大众的错误。
但，这也不代表世界大众就完全无罪：若整个世界体系里，存在着明显不符常理的存在 ─ 同样身为艾族的戴巴家，为何能够养尊处优？ ─ 或是整个事件过程，存在着明显不合理的设置 ─ 例如单靠戴巴家与荷洛斯，就克服了另外八(七)位巨人的反抗？─ 放着这些明摆着的问题不管、继续照着先人传下来的规矩过活，却不懂得提出质疑与求证，这是被瞒在鼓里的世界大众、最大也最该负的罪责。
作为身处信息时代、各种知识几乎是触手可及的吾等，这也是最该记取的教训：《进巨》的世界大众，尚还可用“缺乏手段”“知识垄断”等理由去蒙混过去；放眼大学生满街跑、手机到处可上网的今日，若还只懂得人云亦云、不知该提问或复查，不显得肤浅落伍吗？
更别提天真到把纯然的史识、看作是“真正历史”看待的人们了：网络的年代、也是数据的年代；科学革命都已经过多久了，凡事还是只相信各种花俏形容词、却不懂得去追根究柢查数字读图表，凡事只凭着一股热血在脑冲？…小弟并不否认冲劲的效用；但单靠冲劲、在这个年代，是绝对不够的。三国时期，一个人可能还能凭借着蛮勇、登上《演义》；现在光在朋友圈里不会用LINE，就会被嫌弃成甚么样？小弟斗胆抛出个挑战：吾等世界线的人类历史，有哪一件事情、是纯靠热血脑冲，而达成其完全正面价值、且不带任何遗憾的？有哪一次事件，其人民是相信了纯然倚赖史识所构筑的“历史”，然后完全没有发生任何后遗症的？小弟才疏学浅，这两个问题、小弟都找不出答案；所以本人才会有“盲目跟风之流，才把史识当历史看”的见解。基于好奇心，还望各方网络大神不吝打脸。
七、结语
因赶着在今天内出稿、无暇多次校正，内容可能多有错字缺漏；又因小弟的无聊坚持，发文尽量不事后编辑、以保留可能引发纠纷之原貌的精神洁癖，若因过于草率，造成字词表达拗口不通顺、或是错字十分碍眼之处，还请各位看倌多多包涵。<(_ _)>
另外，小弟趁机、做个个人的小小呼吁：
会特意来巴哈《进巨》专版，就表示该巴友、对于《进巨》抱持着最起码的兴趣；能不能以同好称之，可能还需要更进一步的交流，除了真的很明显是来闹版或是黑粉，不然小弟真心觉得、没必要把与意见跟自己不同之人，看成是敌人。虽然小弟也理解：创建自信的其中一条途径，是区分出自己与他人之间的差别、并从中找出价值；但异我之分、稍微跨界，就会演化成敌我之分。但大家既然都是想要来搜集《进巨》信息，究竟何“敌”之有？最新一集的配乐风波，即便小弟个人觉得无伤大雅，但也确实不能否认、未来发生更大冲突出现的可能性。连血缘相连的家人，也难免会有龃龉冲突；但终究不该对家人恶言相向 (小弟自身有惨痛经历；真心期望大家不要步上小弟后尘…)。同理，既然大家都对《进巨》有兴趣，那怕是一时火起，跨线的暴言、还是该三思而后行；情绪不是不能表达，但如何妥善管理自己的情绪，这也是值得修练的课题。
*注解：
“史识”一词，也曾出现在唐代刘知几的《史通》内；而刘知几所认定的“史识”，与小弟文中的“史识”，文本虽同、意义却大大不同。本文内，对“史识”的诠释，请看倌们依照小弟的定义去理解；若对刘知几所称“史识”有兴趣，可参考本文。
“史识”一词，也曾出现在唐代刘知几的《史通》内；而刘知几所认定的“史识”，与小弟文中的“史识”，文本虽同、意义却大大不同。本文内，对“史识”的诠释，请看倌们依照小弟的定义去理解；若对刘知几所称“史识”有兴趣，可参考本文。
