引子 这是写给自己和看过本编的人
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先看过日配和粤配电视版各一次，电影看了两次，现在是重看完粤配电视版。
如果想人门看这编简介是第一次看(日配电视)后写的。
这两编是年前写的长文，分别是重看电视(首看粤配版)和电影后所写的。
这编是我在重看剧场版谈二战电影时，当时未重看的这部的简介了。
这么快便重温的是因为这是香港的ANIMAX官方粤配，当时是由香港有线电视提供的服务，可是在四月起ANIMAX便留给NOW电视独家提供服务，幸好NOW电视的母公司的香港电信的VIU网络提供免费合法的日本动画视频。可惜在近年不论是香港的ANIMAX或现在的VIU网络都没有粤配的，我正在看的遥的接球和鬼灭之刃就只有字幕的。
因为部落阁的图片空间快满了，所以尽量转贴网上现成图或我旧文的图。
1 为什么好看??
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否则又怎会写这部，但还要答怎样好看才行的。
而文章的主体的第一节便是为什么我认为好看，那些卖点便是。
* 这是「动」画而不是卖模型或设置集，那些奇丽的光影和色彩就算电视动画的一绝了，而且实际动作也较流畅和姿势帅气。另一优势是文戏虽少，但武戏都有对白交付了可以用纯文戏解说的事情。
* 故事的节奏掌握得很好的，一共二十七集都以数集做一个单元，代表一场重大的战役，即从开始到卡米拉阵亡为第一部，第二部是妮亚登场到决战王都，第三部是探索月球到夺回超银河大红莲，第四部是决战反螺旋族。做好了当年富野所承认传说巨神所未做好的节奏遗撼。
* 设置很好看的，当然是因为优子和妮亚等女性超萌，男性和机器也很帅。但最重要的是极为玄幻的超未来仍然有多少和风，保持了和现实世界的联系，当然这个现实感其实反而是不合理的。像那些大型颜面舰，如大颜山`方舟大红莲`超银河大红莲，都保持了海上船舶的破波型船头和船底，真的有些像宇宙战舰大和号，但又没有过分的民族主义自HIGH的感觉。
* 主题明确有力和使观众接受和肯定的，像下文所说的其实有些像GUNBUSTER，可是实际上很清楚是需要用「恐怖达到绝对的绝望」，是螺旋王`妮亚`反螺旋族的首领，三个首领级的敌人而前者同时是主角的伙伴都说过同一件事。而不是勇往直前(飞越颠峰)只不过某个人物说宇宙怪兽和所有智能生物为敌。
* 避免了过分深奥又言中有物 应当说像奇幻的魔圆或钢炼般适可而止，使观众认为有东西表达，又可以实际看得懂的。因为这是黄金时段的动画最好是有「深度」不需要过分「深奥」。如像虚拟宇宙是直接说出来「这是假的」，而不是像凉宫那样，什么事后总是躺着的就应当是梦，可阿虚硬要说是真的使人向春日创造和毁灭世界的方向去想。
* 悲情和辉煌平衡合理 如卡米拉或妮亚等我方主要人物的死亡率不低，但又避免了富野皆杀或第三次冲击。满足了热血动画的使命，便是死有重于泰山的气魄。
以下是重看完后新发现的心得
2 开场白「命运的男人」与画头的钻头
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这是电视和电影不同的地方了，在电影的开场白改为人生存的意义，听来更有哲学味了，或者更想继承新世纪福音战士的风格。
可电视较强调热血。除了结局的第二十七集外，每集的开始时的白旁都在说:「这是命运的男人的故事」，但又分为三个时期代表了三位男主角，即卡米拉和西蒙与罗修，但其实我是现在才发觉罗修的戏分甚至比卡米拉还多的，也是主角机的驾驶员之一和他那些创意的「政治」的想法，多次给人渡过了难关。
网上甚至有人把罗修比为圆神了，当然整体来说主角是西蒙，因为他的钻头和妮亚的戒指呼应了。可是实际上本编还有第四位主角的维拉鲁。
但我在把魔圆的叛逆中那些白花和黑花博奕，比为迪士尼幻想曲的黑翼和白翼对峙的一节，而该段的音乐便是命运交响曲了。
或者在电视版中主题便是「命运」，不是所有人都真的战胜了命运像卡米拉那样(不知道自己的命运=打了几仗便死了)，即使是最好的人如西蒙(在和命运战斗=没有取得彻底的胜利)，也有些人是不可以选择的如罗修(被卷入战斗的因果当中=多度要做出违背心意的决定)。这点比电影沈重得多的，当然说是命运不过是GAINAX强加上去的，给大家当作娱乐赚钱。现实世界人类还没有资格说拥有灭毁宇宙的力量。可是却拥有实际破坏自己地球生态的潜力，这个才是最有力的说法。
但几位主角都是真正的男人或者说是「英雄」，而不是职业叫英雄，可强调「男人」那样女人呢?优子驾驶过红莲螺岩的。我们还不要忘记没有生育功能的维拉鲁，是连女人都不是的，他的确算是为了螺旋王的「太监」。
可这个命运在剧中是因为钻头之故，而在OP第一格便是「钻头」了，而第一次在机人中主角用钻头的，便是螺旋王埋下的，迟早有人找到的。而起初一直否定天空的村长又叫人钻洞，迟早定会有日钻出地上的。
如果真的要防止的话，便把旧的钻头收起来，还要禁止人类钻洞。
所以才说是「命运」即是说不是讲道理的，却是偶然中有必然的因果关系。即是虽然开始时的老人们(螺旋王和村长等)消极地把人类封印在地底中，但故意不防止有人冒出来，到跑出来才有兽人应付。另一方面也可以说是必然中有偶然的运气因素，因为西蒙可能打不过螺旋王，红莲团也可能打不过反螺旋族，当然还有过去的螺旋王倒戈的实例证明红莲团是很幸运的。
即是历史总是有必然和偶然的影响，加起来对于人来说便叫「命运」，这不是纯粹哲学上的宿命论，而只陈述一些事实「作者要我们这么苦命」，但反过来说不过是事实。
或者想跟福音战士的合唱交响曲相对，这也可算动画中的命运交响曲了!
3 具体的敌人的设置 反螺旋在「保卫宇宙」?
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这岂不是变成前作GUNBUSTER的宇宙怪兽?
上次写GUNBUSTER「电影」收到第五楼那回应，我不想和他吵了但会迟些会提他我这编天元的文。因为他把很多在只在「OVA」中出现但在电影被删掉的东西都带来说，何况在OVA中那些东西都没有真正被观众看到，只是人物的推测或者动画放弃直接拍出的「设置」的一部分。
可是天元突破的电影没有因简就陃外，电视对于世界观有十分详细的表达，这没有了为了想观众买设置集而省略之嫌了。
宇宙怪兽是否「真」是宇宙的白血球并没有很正式地表现过，只是OVA原着的人物的对白，反而如果会大量地蚕食恒星，便不是在保卫宇宙反而不过是比人类更为祸宇宙的，或者说这个宇宙患了白血球过多症了，我想问题是在于起初GAINAX并未想到好好表现宇宙怪兽。
可反螺旋族虽然仍然形像模糊，但至少和红莲团对话过，还曾使螺旋王和妮亚和人类社会为敌。
最重要表达真的清楚他们真是在维护宇宙的，而且实际也表现过人类或广义的螺旋族在曾经威胁了全宇宙的和平，以及螺族力的局限便是难以控制所以不能滥用的。
如果撇去本片的非现实元素，可以说这个故事是写人的「觉悟」:欲望是不可以遏止的同时道德是不可违的，懂得自律的人才懂得自由，否则不过是被欲望控制而不是叫自由。
当然怎才算自由怎才叫放纵是另一个问题，作为娱乐艺术的动画没有必要回答。
4 隐藏的第四位主角维拉鲁
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但实际上对于自由在本片中探讨最深的角色其实是维拉鲁。
到底像他向叫人否定建制的话反问是非常难的，因为通常会被质疑者看作专制的诡辩，有种柏拉图的洞穴的意像。可是他本来就质问过螺旋王，才被叫停止战斗给老夫自己来的。
柏拉图批判为在洞穴的人常给光照出的影子吓得大惊小怪，但他叫所谓离开洞穴的人不要骄傲，因为你不过是忘记了洞穴有什么?
见他在螺旋王死后仍然敢挑战红莲团，维护不志愿上地面的人们，便懂得什么是真正的勇气而不只是被螺旋王控制着的了。也需要补充的是所有离开地底的人，除了卡米拉父子外，别人都是被逼于无奈才变成不得不和兽人战斗。
到底易满足的人反而认为村长那种状态是最舒服的。
因为各位中真的像红莲团还是认为自己是村长吗?喜欢上动漫网𧮪的人，我相信实际上更像村长，而大家称为「宅男」:不像家里蹲更多吗?
而日后向这种思维致敬的有种特工次世代BLAME!(探索者)和横滨车站SF的味道。
后话 输钱是因为赢得过多了
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到底GAINAX要分裂到今石洋之老师的新公司TRIGGER和A-1合作拍DARLING IN THE FRANXX，这是作为外人的我们所废解的，有人认为是前社长山贺博之的方针大有问题所致的。而后续社长的卷智博又涉案被捕了。
PS.附记天元与盖特(三一万能侠) 和DARLING IN THE FRANXX
当然直觉上都会觉察到三者的相似了，便是钻头与从地底突破的意像，当然一般人都相信天元在致敬了盖特。
可是结构上盖特不同天元「人类从地底向上突破」，而是人类的对手恐龙帝国从地底向上钻出来，而盖特的所谓第二号(其实是变形的第二形态)那个，其实是「人类向地底钻下去的」。
后来今石老师的新作DARLING IN THE FRANXX，却是向地下钻的人类和向地上钻的(恐)龙族联手对抗外星势力，也算是证明了他喜欢「钻」这种动作。
最后是第二尾片歌的视频，算是少数给我接受的动画hip hop歌曲。
