芽芽出來來幹嘛的？敬請期待
……族繁不及備載。
至於未來劇情會不會暴走，我只能說更新到第二話的時候，我已經寫過千字文回報給世界觀團隊了。之後等著看策劃們怎麼發揮吧，佛了。
我真正不吐不快的，是敘事層面的問題，或者你可以理解成「說故事技術」、「寫作技巧」。好的技巧可以讓一個爛故事好看到讓你忘了它所有不合理，差的敘事也會毀掉很強的故事：在討論內容前，讀者根本看不進去。
敘事有很多面相，這裡就只講比較基本的那種：「演」與「說」。
蘿兒是一位親和力很高的半神－＞這是「說」。直截了當的，就是作者的聲音在對讀者說話。
蘿兒曾經以若伊的名義請聖徒吃飯－＞這是「演」。作者把角色們的所做所為展示給我們看。
大多數情況下，「演」都是比「說」更有力的。看上面的例子，作者直接對我們說，大部分人應該會覺得：「真的嗎？真的很有親和力嗎？我怎麼沒有感覺到？」何況，親和力也分很多種欸，不容易生氣是親和力、耐心傾聽是親和力、事必躬親也是一種親和力，安格列的親和力跟蘿兒的親和力應該也不會一樣，對吧？
「演」的威力就在這裡，讓讀者自己看，自己想出來。沒有人會懷疑自己想出來的東西是不是真的。甚至，蘿兒這麼做，真的只是因為她親和力高嗎？有沒有可能，除了本來就對大家都很好，她本人對若伊還有一份特別的關心、特別的喜愛，把她當成妹妹、當成女兒……？或者往黑的方向想，基於她跟盧蜜亞的理念之爭，這麼做其實是在「拉攏」若伊？
上述的猜想是否正確一點都不重要。重點是，在「對讀者的說服力」跟「給讀者更多想像空間」的雙重意義上，多用「演」的，「說」只用在偶爾補充信息，會是比較理想的做法。
好了，現在回想一下，傳說劇情里的「說」是不是很多呢？
漫畫第一季第五話，拉維爾帶大家集合的那一段，拉維爾一路上叨叨絮絮，補充了一大堆世界觀背景的小知識。
對，拉維爾是個廢話很多的角色。但第一，正常人誰跟朋友這麼說話（魚子超好吃的啦（o），號稱前海珍珠（x）前者是拉維爾的台詞，後者是應該出現在某本卡塞爾旅行雜誌的句子），第二，就算是要「演」拉維爾廢話很多，不需要讓他這樣廢話整整六頁。一頁出發前，刀鋒一行人表情嚴肅，準備面對事件的真相；一頁出發後，堇一臉頭痛，刀鋒被唬得一愣一愣，亞蓮苦笑的表情，真的就夠了。這段要是我帶的學生估計會直接退回去叫他重寫。
比較好的例子，若伊這段其實也是「說」。作者在借若伊的口，告訴大家蘿兒是什麼樣的人。
但第一，製作團隊這裡分了很兩次，符文生物說過、若伊說過，兩次都是點到為止的給出細節，避免說太多太久讓讀者齣戲。
第二，這其實也是在「演」出若伊、符文生物對蘿兒的景仰。還記得我們最一開始提到，要怎麼塑造蘿兒的親和力嗎？
前面也提過，好的技巧可以讓讀者忽略奇怪的劇情。我們再來看看第二季第四話這段，細細一想，這段其實不太合理：出現可怕的怪物，信徒來請求蘿兒協助。
「銀晝，你跟他下山看看。」「銀晝大人一個人恐怕……。」
「讓這三位幫你好嗎？」「我聽蘿兒大人的安排。」
銀晝是聖徒，戰力遠超一般人類，加上信徒一定熟悉他的能力，另一邊則是三個陌生的，蘿兒表示還需要養傷的人。也許在官方內部有個戰鬥力換算表，算過沒問題，但現在很難說服我。從編劇的角度來說，大概率是為了讓布萊特一行人再次展開冒險，不得不這樣寫。
不過，這段也是「演」出很多細節：蘿兒的耐心傾聽、事必躬親；刀鋒的救人心切；銀晝不看好他們但不在人前質疑蘿兒的決定；若伊拼著身體也想幫上新朋友的忙。如果讀者們喜歡這些角色，進入了這段劇情，那閱讀時的第一反應就會是「嗚嗚嗚，感人！」而不是「嗯？好像不太對吧。」。
同時，「演」還可以給出更多想像空間。比如蘿兒看的那張「值班表」，所有人都很忙，是不是對應序章圖倫那句「也許不能再袖手旁觀了」呢？若伊的空閑，表示拉維爾和颯枷或許不是在出追光者的任務，他們在忙什麼呢？同時這也顯示，若伊在照顧堇並不是工作，而是利用自己空閑時間來照顧新朋友，對吧？
不好的技巧呢？單就漫畫而言，我認為最致命的點是布萊特。
布萊特原本就是一個定位很尷尬的角色。不是說他很難安排戲份，而是以作品的結構而言，他同時是英雄又是導師。主角一行人里，負責冒險的英雄是他，負責指引前路、帶來關鍵線索、心靈雞湯的導師也是他。
（堇不算英雄，堇的身上並沒有英雄最重要的要素：一個貼合主線劇情的動機。）
這導致只要布萊特在場，故事自然而然就會變成布萊特一個人一直叨叨叨叨。其他人沒有插嘴的餘地，更遑論讓編劇有機會塑造他們，去「演」他們的行動了。
也好，那就重點塑造布萊特吧。比如決戰前夕，布萊特替編劇「說」了這麼一大段設置，有「演」出能進一步塑造布萊特的細節嗎？是他足智多謀、料敵於先？好像沒有，他只是在說他調查、推測的結果。那是他知識淵博、消息靈通？嗯，可能有一點，但按他的說法，這些歷史幾乎都是禁忌。換言之，很難說這段劇情塑造出布萊特的努力、機智、才華……什麼的，反而再一次表現出「曾經是聖光魔導的學生」這個設置有多麼無賴，編劇需要讓布萊特知道什麼，他就可以知道什麼。
而且反過來說，這跟堇等人前面的行動又形成一個鏈接。亞蓮只知道陰影之手裡有自己記憶的線索，不知道自己具體要找什麼，然後刀鋒也就這樣跟他去了。（你說這是神仙愛情？好吧，我尊重。）堇一聽說刀鋒被抓，立刻就急著要索文帶她潛入（你說這也是神仙愛情？好吧，我也尊重。）結果最正常運轉的角色反而是拉維爾，他也不知道自己要找什麼，但就結果來說他誤打誤撞找到正確的目標（魂柱），契合他運氣很好的小福星設置。第一時間離開現場，沒有被捲入之後的大戰，說明即使行動失敗，以他的判斷力及聖徒的身手，也大有可能全身而退。
接著，布萊特登場等於證實了，這群人真的是漫畫第五話才知道幕後黑手是洛里昂，知道他想做什麼。前面的行動，幾乎全都是少年漫畫式的一股腦亂闖，哪裡可疑沖哪裡，還未必考慮過後果。
布萊特一直都是我覺得很可惜的角色，他幾乎跟光暗雙方所有大老都能產生不錯的戲劇衝突，擁有全英雄最多的交互語音，但時間一久就覺得，官方是不是單純把他當成方便的工具人？
需要補設置－＞讓布萊特出來講，反正布萊恩把所有知識都教給他了
需要新戰力－＞連洛里昂都不在話下的戰力，隨插即用
需要灌雞湯－＞聽過布萊特交互語音的人就知道我在說什麼（我特別不喜歡他對颯枷的交互語音）
就連經典的「反派死於話多」，官方也要把話讓給布萊特講。
試想，為什麼反派決戰時，話總是那麼多，堅持要把雙方的能力、籌碼、策略、底牌都講出來？因為那其實是作者在「說」，要把狀況講清楚，免得讀者搞不清楚狀況，熱血不起來，緊張不起來。但這未必不好喔！JoJo最經典的Dio承太郎之戰就是很好的例子：作者讓Dio「說」那麼多話，同時也是再一次「演」出Dio對The World多有自信、玩弄對手的惡趣味、實際上很缺人說說話。（記得嗎？想像空間）
做得不好，看起來就是反派太大意了。不先手、不補刀、不出全力，甚至不小心說出讓主角反敗為勝的提示。這個要舉例就太多啦，你看過的電影、漫畫、小說一定出現過。打開卡通台看看喜羊羊或鴨嘴獸泰瑞，每一集都在上演。
但傳說不來這套，「總結現況」往往被交給布萊特大量的內心獨白。光就漫畫這段，第一，布萊特陷入苦戰，很難想像他有這份餘裕；第二，布萊特也不認識這兩位新反派，他對現況的掌握程度跟我們讀者一樣少啊。讀者本來就會在未來的劇情里跟著布萊特一起慢慢掌握情況了，也許蘿兒的任務會有意外的線索、也許他們會主動去收集信息、粗暴一點簡化成一個作戰會議（就像上一季決戰前夕），為什麼還要在這個時候，特意用一整頁，讓布萊特明確告訴讀者「我現在搞不清楚狀況」呢？
最後這段「布萊特話多」嚴格來說不算大問題，根據後面的劇情說不定其實是適合的寫法。但在我開始把布萊特當成官方的工具人那一刻起，這種小細節就很容易讓我齣戲了……。我不曉得遊戲文案的世界有沒有獨立編輯這種崗位，就希望世界觀團隊們再多琢磨吧。
感謝看到這裡的你聽我發牢騷，可能有點混亂，但我實在沒有心思再潤稿了。
官方漫畫我一定會繼續追，認真的把他追完，畢竟，我是真的很喜歡這個世界。
