我的评语用一句话总结就是
很久以前在网络上遇到的从业人员是这样跟我评价板机社的”那边很多天才”
与专注于”有骨气的动画”的骨头社不同，板机的代表作给人的感觉始终带有点狂放不羁的调调，更正确的说是画给自己爽的感觉，并且会带有些许美式UPA动画的风格，以今石洋之、吉成曜为首的创作者始终在视觉上给了观众独特的体验
这样的板机社聚集着许多癫狂的动画人，也吸引了一票爱好热血、硬派与作画的死忠观众
如此我行我素也注定让板机社难以走出舒适圈，再加上老一辈的核心成员创作出来的作品也走不出前作的影子，特别是今石洋之之于天元突破，故许多粉丝也开始担心板机社的原创动画开始走下坡
因此2018由雨宫哲执导的SSSS.GRIDMAN一播出，给人的感觉便相当耳目一新，可以说是吹起了一股船新的旋风，也让许多硬核粉丝对板机重拾了信心
雨宫哲是我近年来非常喜欢的监督
他是个特摄厨、动画宅、萝卜(特别是大张正己一派)厨，还是个EVA狂粉，作画上热爱金田系
身为板机社一线原画的同时对于演出与分镜衔接也有着自己的理解最重要的是他对青少年的理解，特别是JK
犹记当年他指示设计宝多六花时是这么说的”屁股要大，腿要粗”
于是GRIDMAN的要素多到像是一封送给御宅、特摄厨、萝卜厨与EVA粉的情书，特别是后三者，要素多到我初期看GRIDMAN还担心会爆走
雨宫非常喜欢EVA，从演出能找到多到快溢出的致敬成分，他访谈也说到”提到EVA谁能冷静下来啊!”
音乐甚至还请到了这位
执导EVA的庵野曾这么说
“只要构图、剪辑恰当，就算是静止画面也会很有趣”
EVA的文戏演出有哪些特色?
符号化的对象、人物设计->强化角色的重要物品，赋予其重复举动意象
标志化的地点、场景->场景安排上会刻意围绕在几个特定地点，不同地点有不同性质的事件
切割与衔接镜头的静止画面存在着空白或残响(所以我说EVA真的很厉害)
符号化的对象、人物设计->强化角色的重要物品，赋予其重复举动意象
标志化的地点、场景->场景安排上会刻意围绕在几个特定地点，不同地点有不同性质的事件
切割与衔接镜头的静止画面存在着空白或残响(所以我说EVA真的很厉害)
DYNAZENON从第一集开始就以这些原则叙事，标题方面有别于GRIDMAN的两个汉字，采用了问句
对象，智(死)慧(者)环(苏生)，不断的给智能环镜头智能环象征南的心境，也是姊姊的重要意象
臂套，即便去泳池也不愿拿下，说明与飞鸟川的心境关系匪浅
蓬丢到捐款箱的贺金，暗示他对家庭现状的不满与对母亲朋友的不信任
历去约会时的伞
桥，雨宫认为桥是人与人关系的重要象征
每当角色们聚集、相会，桥便是个重要意象
每当角色们聚集、相会，桥便是个重要意象
学生感、校园感的营造，有学生、校园的动画很多，但能让你有如此强烈感觉的作品却不多
雨宫这方面的演出我觉得相当细腻，细腻之于却又引人共鸣且真实
雨宫这方面的演出我觉得相当细腻，细腻之于却又引人共鸣且真实
把脚踩在栏杆上，小屁孩都干过
朋友聚在一起聊天的构图，因为关系很好所以对于距离的拿捏较为不拘小节
第一集用各种校园的角落镜头带过
当鸣衣点出南与班上格格不入时的镜头，校园与南本身的意象兼具
文化季(左上有彩蛋)
相较于内心世界的GRIDMAN中静寂、沉闷的格格不入感，这次有表现出城市的拥挤感，意味着他们身处于较为正常的世界
到了第十回，这是继GRIDMAN第九集梦・想之后，再次被震撼到的一回，当之无误的神回，分镜同样是五十岚海
这集中的角色们因为要面对过去解开心结，情感表现非常强大
这集中的角色们因为要面对过去解开心结，情感表现非常强大
角色们消失的非常安静且迅速，正是这份违和感强化了蓬的不安
蓬透过外面看到他人的过去时用映像管电视来表现
以该角色本身为视角展开时变成老电影放映机的滤镜
最后的五十岚海作画，表现得非常有张力
再来是角色塑造
许多人气动画角色在出场的同时便有着很多要素与属性，适当的要素令人喜爱，单一鲜明的属性能令角色更有记忆性
然而除去骑士、二代、怪兽使等，GRIDMAN与DYNAZENON的人物是”无”
没有鲜明的属性，反过来说就是因为情感表现多样没有明确的属性
白话文就是角色内在层次很多
内在层次很多就会逼近于”真人”与”真实”，加上声优配音时是采用类似日剧的调调，不刻意做作、清楚而宁静
于是GRIDMAN与DYNAZENON的角色表现上更多的是”亲切感”与”真实感”，我们称之为理论JK
没有鲜明的属性，反过来说就是因为情感表现多样没有明确的属性
白话文就是角色内在层次很多
内在层次很多就会逼近于”真人”与”真实”，加上声优配音时是采用类似日剧的调调，不刻意做作、清楚而宁静
于是GRIDMAN与DYNAZENON的角色表现上更多的是”亲切感”与”真实感”，我们称之为理论JK
说完文戏就该来说说重头戏
战斗
前面也提到雨宫是个特摄厨，那么战斗自然是要有特摄的味道在了
而圆谷特摄的代表正是超人力霸王
而圆谷特摄的代表正是超人力霸王
要知道拍摄时的演员自然是不可能巨大化后上去演，那么要将穿着皮套的人类表现的巨大就考验镜头设计与场景设计的功夫了，利用有限的资源与经费、最大限度的利用镜头语言，这些技术让日本的特摄有着独特的魅力
雨宫在这点也抓住了精随，第一集就来个盖亚式落地
低位视角与比例尺的电线杆
因为电线杆位于街道上，如此一来就会有”普通人仰视视角”的逼真感
因为电线杆位于街道上，如此一来就会有”普通人仰视视角”的逼真感
如果是空中攻击也能明确感受到角色受到重力的限制不能过于灵活
最帅落地绝对是盖亚的炸地板式落地
小结一下
看完当下的心情还蛮感动ㄉ
私货往往会过滤掉萌新，因此监督动画时适量与适度是很重要的
很高兴看到雨宫监督在私货爆满的同时也巧妙的让这部作品的面向多样化
脚本是长谷川圭一负责，他笔下的许多超人力霸王都是经典，对我而言特别是这部
我在看的时候被我爸妈看到，然后他们也坐下来陪我看，看得很高兴，当大石昌良的战歌响起，大张正己风与金田系作画让他们感觉相当怀念
总而言之两个字
吹爆
